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    团长、参谋、指导员，这是《1951》这部电影除了主角以外分量最重的三个角色。

    这里指的分量不是戏份，而是角色在电影中的定位。

    团长是后方指挥员的代表，虽然只有一场戏，但他的分寸感必须拿捏得绝对精准，稍有跑偏，就会让整部电影直接塌掉。

    观众的立场天然在亲历危险的主角和前线官兵身上，下达命令的团长是全力的代表，他做出的都是反人性的决定，就和战争这种最反人性的行为一样。

    某种意义上讲，在电影里他就是战争的化身。

    想让观众思考那场战争的正义性，只靠反映战士的英勇与牺牲是不够的，那只不过是表面刺激的作用，过了劲儿或是看多了脱敏，甚至会起反效果。

    团长的演绎，换个说法叫全力的发言，才是引发深入思考的引子。

    所以我们可以发现，西方通行的反战电影，全力的发言都是荒谬的，是被批判的对象。

    而传统的主旋律电影，全力的发言是空泛的，但其实无伤大雅，因为那个时代的华国人，亲身感受过并发自内心地相信，集体的伟大力量，牺牲的巨大意义。

    只有新时代的华国电影，全力的发言是别扭尴尬的，说着言不由衷的话，戴着伪善的面具。

    就好比《集结号》里胡军饰演的团长，给人的观感就自带三分虚，唯恐观众看不出来，所谓的集结号从一开始就是一个谎言。

    胡军完全可以演得理直气壮，因为剧情里团长牺牲了，有没有吹号，派没派通信员，都是悬案，没有定论。

    但《集结号》的内核是战争版的秋菊打官司，站在普通人的立场质疑全力、讨要说法，导演和编剧自己，打心眼里根本不相信团长会吹号。

    在他们那一代人看来，全力为了利益牺牲普通人，那不是天经地义的吗？

    这就是主旋律电影的两难困境，也是团长这个全力的化身在电影里的两难困境。

    要么是荒谬到底，要么是故作真诚，反正都不是真的。

    天道有轮回，《集结号》里讨说法的张涵予，在《长津湖》里也成了全力的化身。

    间隔十多年，导演依旧不知道应该如何处理战争片里的全力，张涵予扮演的兵团长，每一次出镜都是大写的“虚伪”。

    看着零下三四十度的温度计，拒绝手下拿过来的棉大衣，说一定要把棉衣送到战士手里。

    可是从主创到观众，大家都心知肚明，这是完全办不到的事。

    所以张涵予的台词越是说的斩钉截铁，就越是显得全力无比虚伪。

    后面还不是下死命令，让缺吃少穿的七连去炸桥么。

    说实话都比不上不说台词直接拍空镜，至少还有影评人做阅读理解挽尊的空间。

    天生立场尴尬的角色，就该学学华国两千年宰相技巧的集大成者，三朝宰辅张廷玉。

    他把自己一生60年的官场经验，凝成一句名言流传后世。

    万言万当，不如一默。

    翻译一下就是，不知道怎么说话，就干脆把嘴闭上。


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